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时 代 精 神——纪念“湖社”成立九十周年全国中国画名家提名展

发布时间:2009-02-13

二十世纪初,中国遭受西方列强欺凌的同时,中国文化艺术便受到西方强势文化的强烈冲击。文化艺术在面临认同危机时刻,作为一种文化回应,民族美术运动在全国兴起,上海、北京等地的书画家,自动组织不少民间社团。在北京以留法博士金城为首,联合在北京活动的一大批画家,收藏家,为与日本画家协同研究东方艺术之精奥,谋求东方艺术之发展,于1920年在北京石达子庙(南池子)欧美同学会成立了“中国画学研究会”,这就是“湖社画会”的前身。“湖社”诸家继承金城提出的“精研古法,博采新知”的宗旨,以展览与教学相结合的中国画传承方式,承续“中国画学研究会”团结本土画家,联合日本画家的活动方式,并出版“湖社月刊”进行宣传,从而成为北方主要的中国画社团。全国解放以后,“湖社画会”的画家,又成为北京、天津、东北各美术院校中国画基础教学的骨干。


一个世纪以来,中国文化艺术界在艰难的境遇之中,展开对传统的内省与开拓,为争取生存空间而谋求发展。以现代眼光研究传统的同时,积极吸收外来的东西,推动中国文化艺术向现代演进。百年中国画一路走来,可谓跌跌撞撞,步履蹒跚。在这期间出现的西化派,改造派、调和派、传统派等不同的形态,因其不同的艺术理念和价值取向导致创作路数的差异,因此对中国画发展所起的作用亦有所不同。但是为使传统艺术由古典形态走向现代形态的目标是一致的,这中间有很多值得我们总结的经验和教训。


当我们跨入二十一世纪的时候,再看我们今天所面临的文化格局,依然是在经受西方强势文化的冲击与渗透下做出应变,推动在全球化语境下的现代演进。所不同的是随着中国的崛起与综合国力的增强,国家“自主创新”发展战略的确立,西方世界不得不正视中国的存在。我们对于外来文化已由二十世纪的被动接受,转化为主动的吸纳世界各国的先进文化资源。在弘扬民族文化的大背景下,深入研究,挖掘传统精华,继承民族文化精神,实现中国文化艺术在新世纪的发展。可以说,中国的文化艺术开始步入自觉时期。


回想金城提出的“精研古法,博采新知”的宗旨,在当下仍然具有现实意义。中国画创作在继承与发展上,无论怎么抉择,有一点已成共识,那就是中国画的发展要有继承性,不能另起炉灶。没有一个对民族文化的清理,挖掘,认知过程,创新无从谈起。保持民族文化身份和神韵,是中国画发展关键性品格。时代在前进,社会生活在变化,人们的审美需求也在变化中日趋多样化。在时代风潮中的中国画画家,已感到传统语言已不能充分表现新的审美感悟,必须在现代审美框架中,准确把握民族文化精神的同时,创造新的表现语言,这亦已成许多艺术实践者共同的愿望。中国画的创新不必重复西方现代后现代艺术理念与样式。坚持“自主创新”的道路应是我们的选择。


二十世纪前半叶的“中国画学研究会”和“湖社画会”,为推动中国画的发展做出了贡献,完成了他们的历史使命。二十世纪八十年代末,在国家弘扬民族文化的感召下,活动在大陆和台湾的原“湖社画会”画家,商讨恢复“湖社”的活动。于1990年由原“湖社画会”评议晏少翔教授主持,团结中青年书画家,在沈阳恢复了“湖社”活动,并联合台湾部分画家在大陆与台湾搞了几次展览。此次为纪念“湖社”九十周年由辽宁湖社书画研究会、文化部青联美术委员会、清华大学美术学院、北京大学历史文化资源研究所共同主办的全国中国画名家提名展,邀请了全国部分主流国画家参加,并在全国各地巡回展览。目的是展示当代国画家在演进中的抉择和探索轨迹及创作上的不同状态,并借以交流创作经验,更好地推动今后中国画创作能有更令人满意的成果。


孙世昌 2009.2


邀请参展画家名单


晏少翔    刘大为    刘巨德    刘 云    刘 罡    刘 临    刘万鸣    郭怡孮    郭公达    龙 瑞

田黎明    卢禹舜    张道兴    张复兴   张建华    张龙新    张恫禹    范扬    袁 武    韩敬伟

纪连彬    孔维克    懂继宁    马国强   马 援    宫 丽    白云乡    孙世昌    孙文勃    孙志卓    雷甲寿    杨德衡    石 峰    旷小津    冯 远    李宝林   李宝峰    李 翔    李晓松    李乃宙

李 伟    李项鸿    李 明    宋惠民    宋雨桂    杜滋龄    杜 军    杜 华    邹立颖    陈 辉

戴顺治    满维起    赵宝平    何水法    苗再新    王玉良    王 平    王梦湖    王野翔  王学辉

孔 紫    贾广健    高卉民    禹 称    易 峰    周尊圣    曹传真    余立清


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